Tricot Machine séduit ou révulse, c’est connu.  Cette langue parlée en voie de devenir langue écrite, ces petites voix de Passe-Partout qui font leur petit chemin entre les oreilles, voilà qui peut mener vers ce côté mou de notre québécitude. Vers cette candeur langagière (dans le ton et dans les limites littéraires) qui peut vraiment agacer, si vous voyez ce que je veux dire.

Mais il y a aussi  chez Tricot Machine cette capacité à résumer l’imaginaire d’une génération – je parle ici des Québécois de souche. Également,  il y a ce sens de la parole qui touche, ce sens de la chanson qui s’imprime sur les deux hémisphères. Sur ce plan, Catherine Leduc et Matthieu Beaumont  (sans compter le frangin Daniel Beaumont qui signe plusieurs textes)  l’ont l’affaire.

On ne peut rester de glace à l’écoute de 25 décembre, où la mort d’une maman à la fin de décembre, est mise en rimes. On peut difficilement rester indifférent à l’écoute de Sur la route du presbytère; du haut de ses 10 ans un garçon y exprime sa peur bleue lors d’un trajet de voiture en plein blizzard.  On peut être ravi par les célestes arrangements vocaux des Petits chanteurs de Trois-Rivières, qui chantent aussi sur la chrétienne Pastoureaux éveillez-vous. D’autres orchestrations de cuivres et de percussions scintillantes (carillon,glockenspiel, etc.) peuvent enchanter le public, au-delà des fans «naturels» de Tricot machine.

On aurait toutefois pu se passer de C’est l’hiver mon oignon, une adaptation plutôt poche du Bonhomme de neige dont le texte originel est lui-même discutable…

En somme, ce livre disque de huit tableaux et chansons (ou séquences instrumentales)  me plaît davantage que le «véritable» album de Tricot-Machine. Pour la réalisation de David Brunet, pour les arrangements marqués par les idées de plusieurs bands de la scène indie de Montréal, Tricot Machine chante et raconte 25 décembre est plus qu’acceptable.